一、陶塑瓦脊的制作步骤

陶塑瓦脊是一种高浮雕艺术，指把浮雕陶塑装置于屋顶瓦脊的宽面中，其制作工艺为传统石湾陶塑技艺的重要分支和集大成者。如今保留下来的瓦脊作品，大多为明、清年代所生产的，由于年代久远，因此在制作和修复过程中，难点在于如何使新造的瓦脊与原件的造型、风格、釉色等达成一致，使其修旧如旧。何湛泉从入行起，坚持古法制陶30多年，总结出陶塑瓦脊的制作过程大体可分为几个步骤：

1、配土

行话说“独泥不成陶”，陶泥当中有粗陶泥和细陶泥之分，泥料有白泥、黑泥、红泥、瓦粉、低温沙、幼沙等。由于不同泥料中的铁、铝、硅等微量元素比例不同，所以要按配方比例把各种泥土混合在一起。瓦脊的脊身因为主要起支撑的作用，因此要用粗陶泥，这样能增加支撑度，减少变形的可能；而制作公仔的陶泥必须使用细陶泥，因为细陶泥制作的陶器更显灵气。

2、练泥

泥料的练制是制陶中很关键的环节，练泥是为了去除陶土中的气泡和杂质，使陶土干湿均匀适中，便于制坯成型。过去主要以人工脚踩为主，陶工们总结的练泥经验为“多沤、多翻、多晒、多踩”。随着社会和科学技术的进步，如今大都采用真空练泥机、粉碎机、球磨机、拌桨机、翻板式干燥线、冲压过滤机等现代化设备，从而大大提高了陶泥的练制效率。

3、陈腐

也叫陈化，把练好的陶泥封存放置一段时间，一般为5-7天（过去人工操作时最长达一个半月为最佳），待陶泥里的微量元素充分溶解，好处是经过陈腐的陶土可塑性更强。

4、制作泥坯骨架

制作瓦脊用的陶泥经过多次的精炼提纯后，人工切割成泥板块，经手工黏合、调平、夯打，制作成厚约1.5厘米，宽60-70厘米，长70-90厘米的泥板。将泥板统一存放在阴凉处风干，风干后用木棒拍打泥板，将其夯实，平整到1.3厘米厚，封存备用。

5、塑型

把风干处理后的泥板黏合连接，制作成长70-80厘米，宽23-25厘米（高度需根据具体情况确定）的瓦脊骨架；再以瓦脊骨架作为基础支撑，在骨架上添加各种泥坯构件。制作技法继承了按塑、捏塑、捺塑、刀塑、贴塑等所有陶塑工艺。完成后将其放置于通风处，待其自然风干。

6、素烧

当坯体干透后，先将泥坯以800℃～1000℃素烧，这样做的作用有两个，一是为了让坯体里的水分、有机物得到充分的挥发和燃烧，使坯体结构初步形成；二是增加坯体的强度，使其不易损坏。

7、制釉

“入窑一色，出窑万彩”是对釉色窑变特点的最好写照，匠人要根据经验，利用植物灰、矿物、金属等原料按照一定的比例调制成所需的釉料。

8、施釉

根据作品的特点对素坯各部位进行施釉，使造型和釉色互相配合。施釉工艺看似简单，却是一道极为重要和较难掌握的工序，除了要使各部位的釉层均匀一致，厚薄适当，还要熟悉各种釉的窑变情况。

9、装窑

传统龙窑较长较深，要合理利用空间，根据作品特点放置在不同的窑位上，由里到外，以方便出窑。作品放置完毕后在窑口修一道隔离栅，以便控制火候。

10、祭窑

按照传统习俗，每次装窑完毕，师傅都会带领工人们一起祭祀龙母和火神，以祈求烧窑过程一切顺利。

11、烧窑

烧窑又称“过火山”，分预热、上火、高温还原等几个步骤，以松枝、松柴为燃料，入窑后慢慢升温，进入预热阶段，使坯体吸热，慢慢将水分排出，再慢慢升温，匠人根据经验添加柴火以控制窑内各部位的温度。整个烧制过程持续15～20个小时，具体时间的长短要根据空气的湿度来控制，湿度越高烧制时间越长，窑烧时最高温度可达1250℃。

12、出窑

停火后，静待两天让作品自然冷却，出窑时由外到里把作品逐件取出，要轻拿轻放。

13、打磨拼装

对出窑作品进行精细的打磨，将分段烧制完成的瓦脊拼装成一条完整的瓦脊。

二、陶塑瓦脊的修复

某些历史文物建筑上的陶塑瓦脊，由于经常遭受台风、强降雨、雷击、附生植物以及人为破坏等诸多因素影响，又因年代久远、日久失修，缺乏有效的保护或保护措施不当等原因，会出现不同程度的损毁。因此，要对其作出不同程度的修复工作。

1、大范围修复

当瓦脊出现大面积的损坏、缺失甚至坍塌时，就必须进行大范围的修复或者复原。对大范围修复的陶塑瓦脊，除了需要懂得上述的瓦脊制作工艺外，还要求匠人对该建筑的历史文化有深刻的了解，能利用仅有的历史信息（如历史记载、照片、图纸、碑记等）及零星构件等作为参考，结合自身经验，对该瓦脊的内容和造型构图有整体的把握，并尽可能的把瓦脊修复成原来的样子。

2、局部修复

如果瓦脊出现局部的掉釉、开裂、崩缺等情况，虽不是特别严重，但如果得不到有效处理，病灶将会蔓延至瓦脊内部甚至整条瓦脊，诱发瓦脊的整体破损。对比大范围的瓦脊修复，局部修复要复杂得多。但由于泥坯在煅烧的过程中会收缩，而且新制作的瓦脊构件要从尺寸、造型、釉色等各方面都要与原有构件完美契合，这就要求工匠必须拥有过硬的技术和精湛的工艺。根据多年的摸索和尝试，何湛泉慢慢地总结出一套“秘笈”：

第一招：察言观色

认真观察破损部位及周边构件，推测出破损部位的釉色分布情况，通过与釉版的颜色对照，再经过反复的实验烧制，最终确定配色方案并制作出与原件釉色相匹配的构件。这招最考验工匠的阅历和见识，需要拥有充分的前期积累才行。

第二招：有样学样

在局部缺损的瓦脊，通常会有相当一部分的内容会重复或者相似，如左右对称、正反面对称。这时就得有样学样，按照原有的构件样式，复原缺损的部位。2009年，何湛泉把这招广泛地应用在佛山祖庙的瓦脊修复工程中，成为成功的范例。

第三招：对号入座

陶塑瓦脊的内容一般会有相关的传说故事情节或寓意，对于部分陶塑人物或内容缺失的瓦脊，可根据相关的历史文献、资料中找到答案，参考附近同时期古建筑陶塑瓦脊的做法，通过对比，对号入座，将缺损部位进行复原。这招需要对民间传说和社会历史有充分的了解，才能做到知己知彼，百修百胜。

第四招：失败乃成功之母

由于陶塑瓦脊的修复过程中会存在着许多不可预见的因素，如材料膨胀收缩、窑温变化、窑变、窑裂以及其他意外等情况，都会直接导致修复的失败，只有在不断的失败中总结经验，不懈努力，才会成功。

靠着这四大招，何湛泉在磨练中不断成长，开创出陶塑瓦脊局部修复的新篇章。